Майк (Михаил) Гервасиевич Йогансен (укр. Майк Гервасійович Йогансен; 1896—1937) — украинский писатель, поэт.

За семнадцать лет творческой деятельности издал восемь книг стихов, десять книг прозы (из них пять — книги очерков), четыре детские и две — литературоведческие. Главным считал поэтическое творчество. На пятнадцатом году творческой деятельности издал итоговую книгу стихов, хотя свою поэтическую программу не считал исчерпанной.

Александр Белецкий называл молодого поэта «запоздалым романтиком». Но бурная эпоха быстро «перемагнитила» Йогансена. Преисполненный надежд на национальное и социальное обновление, поэт выпустил сборник «Кверху» (1921), в одном из разделов которого — «Скоро forte» — поэтическими средствами воспроизвёл эпоху революции и гражданской войны, которую видел в высоких героических тонах. С большой тревогой присматривался Йогансен к тенденциям, которые трагически раскалывали народы, втягивали их в водоворот братоубийственной войны.

Обращаясь к фольклорным источникам, Йогансен переосмыслил их в свете ренессансных идей (сборник «Шагает рядом», 1923). Сборник «Ясень» (1929), появившийся после книг «Революция» (1923) и «Наследие» (1924), обнаружил новое качество творческих поисков Йогансена: от стихийной революционности молодого украинского интеллигента раннего периода творчества писатель эволюционирует в направлении «романтика чистого слова». Эволюция поэта и его лирического героя шла по линии романтизации ежедневной, живой, противоречивой действительности, по-своему утверждала «романтику будней».

Будучи одним из адептов созданной совместно с Олексой Слисаренко и Юрием Смоличем «Техно-художественной группы А», Иогансен, однако, и в поэзии, и в прозе сохранял творческую индивидуальность. Часто прибегал к экспериментам: совмещал прозу и поэзию в одном произведении. Любил мистификацию. В послесловии к «Путешествию учёного доктора Леонардо» он, извинившись перед читателями, объясняет, зачем написано произведение: «Нигде не написано, что автор в литературном произведении обязан водить живых людей по декоративным пейзажам. Наоборот, он может попытаться водить декоративных людей по живым и сочным пейзажам».

Позднему периоду творчества Йогансена присуще обращение к сюжетному стихотворению, балладе, стихотворным рассказам, очерку. Он возлагает большие надежды на прозу, рассматривает работу в поэзии как «юношескую попытку», считая лирику «недолговечной и эфемерной», мечтает написать «большое полотно» о «Харькове, об индустриальном обновлении» гигантского города.